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继《哪吒》之后，最近比较火的电影《罗小黑战记》也是动漫，萌妖神怪故事，和《哪吒》属同一类型。是的，王志文领着一众“老炮儿”的《最长一枪》完全没有打响。

整体而言，00后的媒介形象是乖、不叛逆、守秩序，知道自己要什么，懂得正确的做事。因此，王源抽烟就必定会是个“大事件”；《小欢喜》里面的00后，减压也就是搭搭乐高看看宇宙，所谓叛逆就是考个离妈妈远点的大学（其实也就是北京和南京的距离）。《中国诗词大会》的一大功能是改变了“青少年”的传统媒介形象，毕竟，不管是90后、80后还是70后的青少年时代，“青少年”都意味着暴躁、不成熟、需要引导和帮助，稍一不慎就会滑向错误的深渊。但不知从何时起，这样的媒介叙事消失了，取而代之的是对他们殷切和热切的肯定。那些还妄想掌控一切的中年人，则被冠以“油腻”，最后成为了笑话，衬托出年轻世代的聪明、优秀、得体与能干，具体详见《中餐厅》。

顺应这样的媒介形象生产出来的影视作品，难免显露出一些过分“轻巧”的风格与审美，它们惯常有着纯净的音乐、画面和美好的人性关系，以及其乐融融的世界。这些电影的优点是学会了讲故事，至少改变了“寓（说）教于乐”的叙事惯性。但它们在展现了一个“美丽新世界”的同时，刻意遮蔽掉了其他复杂的面向，也并没有真正做到“寓教（育）于乐”。最近看美剧《心灵捕手》，第一集就被吓到了，你猜男女主角在讨论什么？涂尔干的越轨理论！还有一部上映中的日本片《检察方的罪人》，看似是一部刑侦片，却在代际之间争论了该坚持“自我正义”还是“普遍正义”的命题。排片极其稀少的影坛老将克林特·伊斯特伍德自导自演的《骡子》，在“越轨”的路上走得更远。电影讲述一个将近90岁的糟老头子帮毒贩运毒品，还每次都成功，赚了好多钱。最后终于被抓了，法庭上律师努力给他脱罪，法官看上去也挺同情他。要不是他自己主动认罪，估计坐牢都免了。

这些“不正确”的电影，总想着击破美丽世界的面纱，展现出世界和人性复杂而膈应的一面。不过，这不也正是电影的义务吗？

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